周三下午，影視系的老師和同學們舉行了一場關于紀錄片創作的交流活動。此次活動的邀請到了伍新明教授、以及張秘密導演（線上）以及部分影視系同學，此次活動由影視系王然主任策劃，趙百年老師主持。

活動開始之前趙老師給大家簡單介紹了伍教授和張秘密導演，并說此次活動僅是一次關于紀錄片的交流，不是說教。其中觀點也難免片面，兼聽則明。

伍新明教授同學們都很熟悉，早期拍攝了許多紀錄片作品，并獲得了許多獎項。張秘密導演一直從事紀錄片創作，非常純粹，曾為了學習電影，大學畢業后在北京電影學院做了四年的保安，在電影學院蹭了四年的課，然后開始了紀錄片創作，同樣，其作品在國內外相繼獲得了多個比較重要的獎項。

講座開始前趙老師為我們展示了一張有趣的微信截圖（下圖），并以此來鼓勵在座同學。

上圖是張秘密導演在北京電影學院工作期間與其他保安同事，簽訂的一份協議，以此來相互鼓勵、相互監督拍攝作品，其中，包括張中臣導演（本屆FIRST電影節最佳導演、最佳影片）。

（張中臣在FIRST斬獲大獎）

首先，伍教授介紹他們最早做紀錄片的年代是在上世紀90年代到2000年左右，從事紀錄片的人很多，獲獎率也很高，一般各大電視臺都在做紀錄片，這一時期國內紀錄片在國內外的電影節上都獲得了不錯的成績。

伍新明教授對本場講座的題目——紀錄片是一種對生命過程審美與哲思做了深入解讀。他認為紀錄片是我們現在掌握影視手段最靈活的最本質的一種方式，記錄片的靈魂就是對于人的本質進行關照。紀錄片的審美，是形式美感地呈現，也是主體人格意識對象化過程的自然展開，更是對主體與客體相互融合產生歷史性“積淀”效應的審美觀照與闡釋。

伍教授直言當他看過張秘密導演的《天坑人家》感觸很大，對于有這樣年輕的紀錄片的導演出來，我們這種老一輩的紀錄片創作者很欣慰，在當前這種商業片的時代，還能有像這樣很純粹的在做紀錄片的導演真的很難得。

伍教授講完后，現場與此時正福建拍攝紀錄片的張秘密導演連線，與活動現場的老師同學共同交流。

張秘密導演線上與大家共同交流 

（以下摘選了一小部分交流內容跟大家分享）

伍新明教授：目前在哪里拍攝呢?現在是怎樣的狀況呢？

張秘密導演: 我目前在福建屏南拍攝，與拍攝對象同吃同住，已經拍攝拍一年了。

伍新明教授：你現在正在拍的記錄片還是關于影視人類學嗎？

張秘密導演：我以前還沒太去關注影視人類學，我也是在拍完《天坑人家》以后，才有人跟我講“影視人類學”這個詞語，才開始關注這個方面。

伍新明教授：這個選題大概是準備拍多久呢?

張秘密導演：我拍片子不太在意時間，目前我拍攝的這哥題材估計是還需要一年時間。我現在拍攝的題材是鄉村振興、青年回流這方面的題材，我最開始前期有一二十個拍攝對象，現在逐漸顯現，聚焦在三對情侶身上，我一直在等結點的出現，所以也不清楚具體會拍多久。

伍新明教授：有一些什么可能出現的點會讓你感興趣？

張秘密導演：我拍紀錄片我不太設想會怎么樣的，我會讓拍攝對象帶著我走，他給什么我就拍什么，我會順其自然，不去干涉，從中我可以窺探到一定的東西。

伍教授與張秘密導演現場交流

伍新明教授：當地的人是怎么看待他們這三對情侶的？

張秘密導演：我現在是以三對情侶為主的還有另外的兩條線也在拍，因為在社會進程的最前沿，中國現在城鎮化發展，鄉村在消失、在凋零，很多年輕人向時代作出了妥協。他們回來之前向往鄉村的寧靜，但回來后發現鄉村更為復雜，每天面對不同的人。我的名字叫張秘密，但是在農村里沒有秘密、沒有隱私。他們在城市里可以有自己的空間，但在農村里這個空間可以說不存在，例如昨天我釣了三條魚第二天全村都知道我釣了三條魚，一清二楚。時代變化所帶來的一種矛盾和沖突，就像你剛剛說的新村民和老村民的沖突短時間內是不會消失的。

同學提問：您拍是不是也融入了鄉愁等人文主義？

張秘密導演：我本人是不太建議這樣一個問題，這個一個問題太大了，這些都是我在拍攝中去構建的，如果你在拍攝之初就去框定這樣一個鄉愁的主題的話，那我們后來就很難繼續下去。選題只是做為開始的一個由頭而已，但不要讓它局限拍攝的思路，要根據被攝對象的行動，讓他們帶著你走，避免失敗的風險。我拍的這些人里，每個人背后都有很多故事，那我就要去找他們身上我想要的東西。我會跟著人走，不會去跟著理論走。就像《天坑人家》最開始拍了16個人的，最后卻只選了一對母子這條線。

趙百年老師：你一開始去接觸這樣一個拍攝對象的時候，你一般是如何去跟他們建立起信任的。

張秘密導演：這個沒有別的方法，就是真誠，這個世界上的人都不傻，我這么多年的一個經驗告訴我，你如果跟別人溝通說了一個謊話的話，別人是能感覺到的。如果一個村子有一百個人，九十個都不接受我，有十個人愿意去接受我，那我就從這十個人中去選擇。時間久了，可能那九十個人也就逐漸接受我了。

趙百年老師：跟大家聊下“二十一宣言”吧，同學們很感興趣。

張秘密導演：當時我也只是喜歡紀錄片，感覺紀錄片這種東西就挺高大上的呢，但是當時不知道從哪里下手，大學畢業后就去北京電影學院轉了一圈，當時也沒多少錢，想到還要在北京待三年，我想找一個既能學習，又可以有基本的吃住保障，于是就選擇了去北電當保安，后來決定去研，以考促學嘛，后來大家聚在一起，發現大家都想拍片子，覺得挺有意思。正規的學生有老師教，我們只能去旁聽，人家有好的設備，我們只有手機，我們沒有演員，就朋友間互幫互助，你拍片我去幫你，我拍片你來幫我，那時候大家都那么純粹，這樣才能把片子拍起來。

伍新明教授：你拍片子的聲音是如何處理？

張秘密導演：到現在我都沒有一個好的方法去處理，像《美國工廠》這種有加拿大資本介入的，是有那種工業水準的。像我們本來一個攝影機就已經對被拍攝者的生活造成了入侵，如果再加一個小蜜蜂或者是挑桿，那更會造成入侵。所以我現在只能用相機隨機話筒錄的原聲。

好在中國的觀眾對紀錄片是有一定包容性的。同時，我在現場也會想辦法去解決一些問題，例如我現在拍攝的有一個地方有一條溪水，聲音很大，聲音很受的影響，我在想辦法是否可以變劣勢成優勢。于是我主觀把溪水的聲音介入進來，甚至要讓它更強一些。來表達人物內心的情緒。

同學：拍人物會出現很多不可控的因素，您是如何處理拍攝現場這種突發狀況的？比如如何架機位？

張秘密導演：那個其實在我看來都不重要，都是臨場發揮隨機應變。

趙百年老師：還會與拍攝對象有聯系嗎？

張秘密導演：不會，想回去但不敢回去。紀錄片導演就如一個渣男一樣，從一開始你就知道你會離開。點贊之交挺好的。

同學：有沒有遇到過拍一個片子突然沒錢了？

張秘密導演：錢啊，你問到了一個核心的問題，我一直很窮沒有錢。但是其實你不太怎么去考慮，只要你想拍，現在在中國現在是餓不死人的。拍紀錄片不要為了賺錢。到目前為止我都快拍了十年了，我才賺了2000塊錢。拍紀錄片，不要考慮資金，也不要考慮賺錢。

伍新明教授：對目前的選題打算什么時候結束？

張秘密導演：目前的情況已經超出了我的預期，我一直在等一個結點，也可能是明年四月份，也可能是很久以后。

同學:對于您拍攝的三組情侶，您說存在了一定的倫理問題，您是怎么看待的呢？

張秘密導演：我覺得不要評判你的拍攝對象，要尊重你的拍攝對象，不要評價記錄就好。

同學：您為什么為什么堅持拍攝紀錄片呢？是因為興趣嗎？

張秘密導演：拍攝紀錄片是一件有意思的事情。如果我有很精彩的點沒有拍到，我會懊悔，如果拍到了精彩的內容，我會高興一整天。之前也做過別的工作，但始終缺點什么，現在拍完了一天走回家的路上，我覺得我的腳是踩在路上的，是有呼吸的。

最后，趙百年老師簡單做了總結，感謝伍教授和張秘密導演精彩的分享，在此次的交流中同學們感受很大，對紀錄片以及紀錄片的創作者有了更深的了解，講到動情之處現場有些同學甚至小哽咽，我們似乎能感受到生命的火熱。

有些夢如果做，要趁早。共勉。